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モチーフは、人が密かに持つ、邪悪な心――。見ず知らずの少女に銃で撃たれるために存在していく男を「銃をもつ少女」，自らの目を抉り、身体を消滅させてまで喝采を得ようとする役者を描く「再臨」、川上から流れてくる無数の水死体に覚悟をもって望む村の揺らぎを描く「流れる」など８作。あまたの「邪悪」を鮮烈に描く問題短編集。

「おもちゃ箱をひっくりかえしたような短篇小説集」を編んでみたかったと、著者が述べているとおり、本書は多様な短篇によって構成されている。うれしいことに、あとがきでは、各短篇のロードマップになればよいという思いで、解説を著者自ら記していること。創作の核心に近づくことができ、作品の理解も深まる。
「光秀謀叛」にはじまり、「瓶の中の父」までの１０篇。極上の読書体験だけがもたらしてくれる陶酔を、本書で味わえるだろう。

日本の文化に深く根付く「心中」。日本人はいつ、この恋愛死を受け入れる素地をつくったのか。
本書は近松門左衛門「曽根崎心中」に材をとって考察していくが、「お初と徳兵衛にはどうしても死なねばならない窮状がみあたらないのです。それどころか人生のある種の絶頂で心中をしている」として、窮状ゆえに心中とは別の心中が曾根崎心中であると記している。
近松の描いた「心中」とはいかなるものか。日本人が受け入れた恋愛死の本質を鋭く豊かな筆致であぶりだしていく。

創造性に満ち溢れた２編の中編からなる傑作「小説伝・純愛伝」。
「小説伝」は、孤独な老人が書き残した全５００巻からなる超長編作が発見されたことによって、本を読まなくなった人々の狂騒を描く。
「純愛伝」は、塾教師のわたしに向かって妻が高らかに電話男宣言を発したことで起こるさまざまなあり得ない問題を描く。電話男とは、著者の衝撃的なデビュー作であり、第三回海燕新人賞を受賞した「電話男」の主人公がなった、電話での聞き役に徹することを課して生きる者のこと。

小林恭二、初期の貴重な短篇集。福武書店から刊行されたものである。
佐藤亜紀が本書について文庫本内で記しているのでほんの一部を引用しよう。
「小林恭二の小説には（略）ぞくぞくするような快楽がある。詩の言葉が、それより遙に雑で俗で凡庸な小説の言葉に取って代わる時に小説の世界に持ち込まれる、危険な遮断の感覚がある。モチーフの変奏と反復が作り出す叩き付けるようなリズムからなる「斜線を引く」が、その一例だろう。」
小説に対する意気込みと才気がほとばしる六篇。

都内のとある場所に古びたホテルがある。豊満なドイツ夫人が経営するアカギホテル。
その空間に迷い込んだように宿泊した自衛官は、そこに長期滞在する不思議な男と出会う。
人は彼を悪夢氏と呼ぶ。眠りにつくと必ず悪夢を見ることから名づけられて綽名だ。
悪夢氏にはその裏返しともいえる邪悪な人物Ｍの存在がある。Ｍは悪夢氏の周囲の人間に様々な罠を仕掛け、破滅させようと図る。
悪夢氏はまれなる知恵と工夫でＭの企てを退けていく。黒魔術ともいえる著者独特の不思議世界のミステリー。

代官山のすぐ近くの猿楽町を舞台にしたスリリングな連作短編集。
「君江」では、性と生の発芽を、猿楽町の町並みとともに丹念に描き、「友子」ては、全国の女性たちを巻き込むほどの大きなムーブメントを「美」によって作り上げた姿を描く。
次の「千原」では、不安と憎悪と共感がもたらすものが何かを見せつける。そして最後の短篇が「わたし」。
この「わたし」は小説内の「わたし」を指しているいのは明白だが、あなたにも内包するであろう「わたし」にちがいない。緻密に構築された世界が、読む者の心に訴えかけてくる。

「江戸という都市に対する橋頭堡を作ってみたい、というのが本書を執筆のする最大の動機だった」と、あとがきで著者が明かしているだけに、意欲に満ちた、江戸を知ることができる作品だ。それでいて、難解ではない。
「本書を執筆するに当って、少なくとも自分がわからないことすべて調べよう、というのをルールにしましまた。要するに江戸を、手に取って理解できるところまで持ってこようと思ったのです」と、著者は書いている。
江戸が、まるで目の前にあるかのような臨場感をもって読める傑作！

ひたひたと、怖ろしい何かが胸に迫ってくる。固唾をのまずにはいられない、強烈な体験をもたらす恐怖小説集。
これはフィクション？　ノンフィクション？　何かの恐怖から逃れるようとするために、意図的にそんなことに思いを巡らせてしまう。
精緻であり多彩。人間存在の奥に横たわる悪と憎悪と善を浮き彫りにする。

出雲の阿国以来四依頼百余年の歴史を持つ歌舞伎は変革期を迎えようとしていた。
革新を目指すのか、保守として伝統を重んじるのか。
二つの勢力が拮抗する中、年に一度の「カブキの日」を迎えた。狂言作者の祖父に育てられた少女・蕪は着飾った両親とともに、琵琶湖湖畔の歌舞伎小屋[世界座]へと船で繰り込む。三層に建てられたこの小屋は巨大な楽屋を持っていた。
見学という名目で、美しい茶屋の若衆・月彦に案内されて、魔の迷宮とも言いえる楽屋に入り込む。その間に舞台の幕は上がる。そこには混沌か芸か、生か死かというせめぎ合いが演じられる。
歌舞伎の祖である阿国と名古屋山三郎の狂言を軸に、歌舞伎の生き残りをかけた闘いが壮大なスケールで語られる。

バブル全盛期、日本はその強大な経済力を持って世界を席巻しようとしていた。そんな時代に書かれた抱腹絶倒のコミカルなパロディー小説集。
表題作は日本に脅威を抱く各国は多国籍軍を組織して対抗し、日本は影響力をなくしていくその顛末を描く。
そのほか巨大化する力士のためか日本の伝統的スポーツ大相撲の滅亡を描いたり、車社会の「神」の存在や、受験教育のひずみなど、日本の社会が抱える問題は抉り出す。
バブル全盛期に書かれたものだが、21世紀、令和になっても、日本の状況はそれほど変わっていない、いや、もっと深刻になっている、と考えさせられる。
作家の想像力、創造力の偉大さを感じずにはいられない一冊。

これはＳＦなのだろうか、歴史のパロディなのだろうか。
９０年にわたるテーマパークの歴史の物語なのである。
双子の天才的な若者によって創設された［下高井戸オリンピック村］は奇抜なアイディアのアトラクションが人気を呼び、次第に大きなものとなっていく。
組織としての基礎も固まった時に双子は突然その才能を失い、その上、異常な科学者によって連れ去られてしまう。
残された幹部たちは集団指導体制で組織を運営することになる。
様々な才能が現れ、以前にもまして巨大で、奇抜で、危険で、グロテスクなアトラクションやモニュメントが次々と作られ、［村］は［ゼウスガーデン］と名称を変え巨大化する。
果ては国家をも超える存在にまで成長する。
反面、内部の抗争は激しくなり、腐っていくことになる。
元老院だ、執行部だ、皇帝派だと、さまざまな勢力が構想を繰り返す。そして次第に衰退をしていく。
１９８４年に兄弟によって作られたテーマパークは２０７５年内部から派生したテロ組織によって壊滅させられ、そのご細々と営業は続けられるが２０８９年過激派グループによって徹底的に破壊され、その歴史を閉じることになった。

電話男とは何者であるか。小説内では、こう書かれている。
「電話男はなんの報酬も求めませんし、逆にあなたに向ってグチを言ったりすることも決してないのです」
電話男は、以下のような存在らしい。
「どんな話にも耳をかたむけることになっています。だから話がつまらないからといって途中で電話を切ったり、話の内容に非難がましいことを言ったりすることは決してありません」
どうすれば、こんな素敵な電話での話し相手が得られるか。
「電話男の電話番号さえ入手すればいい。それだけです」第三回海燕新人賞を受賞した、小林恭二の記念すべき第一作である。
1984年に書かれた当時、「現代人のコミュニケーションを求める姿を暗示している」などと評論され、絶賛された。この時の現代の姿は、何十年と時が過ぎた「現代人」にも当てはまるのではないか。
つまり、この小説が発表された当時、時代を先取りした小説であったが、それは今も、時代を先取りした小説ということなのだ……。
あなたは、この小説をどのように読み解くだろうか。